Einführung
Die Schweizer Carlo und Leontina Bianchi waren eng mit Mario Botta befreundet, als dieser für sie eine alte Wohnung in dem kleinen Dorf Genestrerio renovierte. Kurz darauf, 1971, als Botta gerade sein Studium abgeschlossen hatte, beauftragte ihn dieselbe Familie mit dem Entwurf eines neuen Hauses, diesmal jedoch auf dem Lande im Kanton Tessin, am Fuße des Monde San Giorgio und mit Blick auf den Luganer See. Obwohl die Liste der Bedürfnisse der vorherigen Renovierung sehr ähnlich war – ein erschwingliches Haus mit Zimmern für ein Paar mit zwei Kindern -, war der Denkprozess über das neue Haus ganz anders. In der Tat war es so, als würde man ein Haus vom Dach aus bauen.
Situation
Das Haus befindet sich in einem subalpinen Bereich von Riva San Vitae, im Schweizer Kanton Tessin, an einem steilen Hang, der zum Luganer See hinunterführt, in einer ländlichen Umgebung und am Ende eines alten Weges, der sich die Berge hinaufschlängelt, um den üppigen Wald zu erreichen.
Das Gebiet entlang des Weges, der am Bianchi-Grundstück endet, ist einer wahllosen städtischen Entwicklung unterworfen. Daher war es von Anfang an eines der Hauptziele von Mario Botta, ein Haus vorzuschlagen, das die Grenze für die vernachlässigte Ausdehnung des Dorfes markiert und so den Wald schützt.
Es war ein wunderschönes Grundstück, das Leontina Bianchi geerbt hatte: achthundertfünfzig Quadratmeter, voll von schlanken Kastanienbäumen an einem steilen Hang, der zum Luganer See hinunterführt und den beeindruckenden Monte Generoso zwischen den schneebedeckten Gipfeln der lombardischen Voralpen überragt.
Nicht zuletzt aufgrund Bottas Protestes durch seine kraftvolle Architektur wurde kurz nach dem Bau des Hauses eine neue städtebauliche Verordnung erlassen, die das umliegende Gebiet zur Grün- und Waldzone erklärte. Aus diesem Grund wurden keine weiteren Bauarbeiten in diesem Gebiet genehmigt, und das Haus steht allein in dieser nun geschützten Landschaft.
Konzept
Dieses Werk kann als ein Kompendium von Bottas charakteristischen Kompositionsverfahren betrachtet werden. Ein Haus, das sich auf der Grundlage einer klaren, geometrisch definierten Grundform wie dem Prisma auflöst, was als ein Echo auf Le Corbusiers Hingabe an elementare Körper verstanden werden könnte. Diese Figur zeigt eine Reihe von großen vertikalen Subtraktionen, die Hohlräume von unterschiedlicher Höhe erzeugen und so eine Art durchbrochene Struktur im Hauptvolumen schaffen. Sie hat auch den Schnittpunkt eines anderen, kleineren prismatischen Volumens, das den Zugang erzeugt. Dieses kleinere Volumen fällt weniger ins Gewicht, da es aus einem metallischen Netz besteht und durchscheinend ist.
Das Werk steht in Beziehung zu seiner Umgebung, da das Ziel darin bestand, eine vertikale Volumetrie zu erreichen, um nicht an Bedeutung gegenüber den ebenfalls vertikalen Bergen zu verlieren.
Neuinterpretation des Architekten
Charakteristisch für diese Region sind die klaren Volumen der alten Gebäude, die sich wie menschliche Spuren über die Bäume erheben. Neben der massiven Kirche aus dem 16. Jahrhundert in Riva San Vitale gibt es auch die historischen „Roccoli“, traditionelle Türme, die in der Vergangenheit so zahlreich waren und eigentlich zur Vogeljagd dienten, später aber als Sommerhäuser umfunktioniert wurden. Und gerade die Kombination dieser eindrücklichen Natur mit den einfachen Bauten verleiht diesem Kanton eine besondere Qualität.
Botta ist sich bewusst, dass man durch das Bauen unweigerlich die Natur verändert, und plädiert dafür, angenehme menschliche Räume zu schaffen.
Im Fall des Hauses in Riva San VitaleDer Architekt interpretierte die volkstümliche Turmtypologie neu, um die Landschaft zu schützen und gleichzeitig auf die Wünsche seiner Freunde einzugehen, die den Blick auf den See über den Bäumen und den direkten Kontakt mit dem Terrain genießen wollten.
Beschreibung
Das Haus hat die Form eines quadratischen Turms mit einer Seitenlänge von zehn Metern und einer Höhe von dreizehn Metern. Es ist wie ein geschnitztes Volumen mit vier Erhebungen, die auf die Umgebung reagieren: den See und die Kirche von Melano, die Wiese, den Wald und die Zufahrt zur alten Straße.
Jeder Einschnitt in der Fassade umrahmt eine bestimmte Ansicht und drückt Mario Bottas Überzeugung von Architektur als Gestaltung eines Ortes aus. Ihre Fassaden sind also nicht einfach nur eine Dekoration der Außenfläche eines Gebäudes. Sie drücken eine Beziehung zwischen dem Inneren des Hauses und der Umgebung aus, mit der Bewegung der Sonne oder mit einer Richtung, in der es eine historische Konstruktion gibt, ihre Fassaden haben eine Geometrie, die auf die Abstraktion der umgebenden Landschaft antwortet.
Räume
Fußgängerbrücke
Der Haupteingang wird durch den Berghang mittels einer Metallbrücke erreicht, die auf der Spitze des Berges beginnt und den Raum sauber durchquert, um das Haus von oben (fünfter Stock) zu betreten und so in die Halle zu gelangen, von der aus man auf den Balkon mit Blick auf den Luganer See gelangt.
Dieser schlanke, achtzehn Meter lange Gang betont die Trennung des Hauses vom Boden und macht es zu einem Beobachtungsposten für seine Umgebung. Daher ist das Gefühl, das wir haben, wenn wir zum Haus hinübergehen, dasselbe wie beim Betreten der Landschaft, wenn unser Blick über sie hinausgeht, zur Kirche von Melano, dem Dorf auf der anderen Seite des Sees.
Treppe
Die Treppe in der Mitte des Gebäudes erzeugt eine radiale Verteilung auf jedem Stockwerk und einen vertikalen Verbindungspunkt, der alle Ebenen miteinander verbindet. Sein spiralförmiger Verlauf zeigt eine Abfolge von Ansichten.
Vierte Ebene
Vom Eingang aus, und in absteigender Reihenfolge, gibt es ein Studio und eine obere Terrasse mit Blick nach Osten und den See mit den Bergen.
Dritte Ebene
Auf der dritten Ebene befindet sich der Masterbereich mit Ankleideraum und Schlafzimmer mit eigenem Bad. Es verfügt über einen Balkon, der das vorherige Bild wiederholt, mit Blick nach Süden und auf die Wiese.
Zweite Ebene
Auf der zweiten Ebene befinden sich das Kinderzimmer mit Blick auf die Küche und das Esszimmer sowie das Badezimmer und das Arbeitszimmer. Alle Räume auf dieser Etage kommunizieren durch die Öffnung visuell miteinander und mit den darunter liegenden Räumen.
Erste Ebene
Im nächsten Stockwerk, der ersten Ebene, befindet sich der Sozialbereich, der aus einem Wohnzimmer besteht, das durch einen Durchgang mit der Küche und dem Esszimmer verbunden ist, wo sich der Kamin befindet. Neben ihnen wird eine Galerie angezeigt.
Erdgeschoss
Schließlich gibt es im Erdgeschoss noch einen Abstellraum, eine Waschküche und einen halb überdachten Bereich zum Abstellen von Fahrzeugen.
Materialien
Die markantesten Elemente dieses Hauses sind der graue Beton der tragenden Wände und das Rot des Metallstegs, der zum Haus führt. Die Böden sind aus Keramikfliesen
Es handelt sich um einfache Materialien mit einer Qualität von Begegnungen, die aus den Lehren von Bottas Professor an der Universität von Venedig, Carlo Scarpa, hervorgegangen sind.
