Einführung
Der Entwurf für das Haus wurde 1946 von Mies van der Rohe auf Wunsch von Dr. Edith Farnsworth entworfen, die sich einen Zweitwohnsitz wünschte, in dem sie einige Zeit in einer entspannten und einsamen Atmosphäre verbringen konnte.
Das Gebäude wurde 1950 fertiggestellt, und seine Kosten, die das ursprüngliche Budget überstiegen, führten zu einem ernsten Zerwürfnis zwischen dem Bauherrn und dem Architekten. Mies war der Ansicht, dass es der wohlhabenden Mrs. Farnsworth an Sensibilität für seine Architektur mangelte, während Mies entgegnete, dass bei ihrem Einzug in das Haus in den späten 1950er Jahren das Dach Wasser ins Innere sickerte und die Heizung einen Dampfkondensationseffekt an den Glasscheiben verursachte. Der Streit ging schließlich vor Gericht, und der Architekt wurde verurteilt, dem Arzt eine hohe Summe für die Mehrkosten des Hauses zu zahlen.
Ungeachtet der Kontroverse zwischen Autor und Bauherrn weist das Farnsworth-Haus einige gestalterische Probleme auf. Hinzu kommt, dass es nicht gekühlt wird und daher in der heißen Jahreszeit ein treibhausähnlicher Effekt im Inneren entsteht.
Das Farnsworth-Haus hat verschiedene Wandlungen durchgemacht. Nach dem Verkauf im Jahr 1964 an einen anderen privaten Eigentümer führten zwei amerikanische Naturschutzgruppen 2004 eine Spendenaktion durch, um das Gebäude zu erwerben, das seitdem besichtigt werden kann.
Obwohl es schwierig war, darin zu leben, gilt die elegante Einfachheit des Farnsworth-Hauses noch immer als eine wichtige Errungenschaft des internationalen Architekturstils.
Situation
Das Haus liegt inmitten von Wiesen und großen Bäumen am Ufer des Fox River in Plano, Illinois, USA.
Der Fox River tritt bei starken Regenfällen in der Region häufig über die Ufer. Dies ist einer der Hauptgründe, warum das Haus hoch über dem Boden gebaut wurde.
Im Süden schützt eine große Baumgruppe das Haus, indem sie ihre Äste in beträchtlicher Höhe über die Travertinterrasse ausbreitet.
Konzept
Das Haus besteht aus einer nur von Glas umschlossenen Metallstruktur, die dem Konzept eines Belvedere entspricht und so der Schönheit des das Haus umgebenden Raums Tribut zollt. Die Transparenz ermöglicht die volle Wahrnehmung der Landschaft von innen, wirkt aber auch in die entgegengesetzte Richtung und bezieht den Innenraum des Hauses auf radikale Weise in die Enklave ein. Mies handelte in vollem Bewusstsein dieser Verantwortung und prüfte jedes Element sorgfältig auf seine Auswirkungen auf den neuen Standort. Der Architekt wählt bewusst die Bedingungen des Ortes, den er annimmt, und wie er mit ihnen umgeht.
Das Weglassen der Zufahrtsstraße und anderer Elemente der Urbanisierung zielt darauf ab, das Haus von allen anderen menschlichen Eingriffen in der Umgebung, von der Straße oder dem Zaun zu trennen. Das Haus steht zwischen den Bäumen wie auf Zehenspitzen, ohne das Wachstum des Grases oder die Regelmäßigkeit und Breite des Flusses zu stören, wenn er über die Ufer tritt. Es besteht der klare Wunsch, die natürliche Ordnung des Ortes an allen Stellen zu erhalten und vom Haus aus die unveränderte Natur zu erleben.
An einem anderen Ort, auf demselben oder einem anderen Grundstück, hätte es anders aussehen können. Mies hat beschlossen, sich bei der Ausarbeitung des Projekts auf die Wirkung der Natur zu verlassen, und er hat sich bereit erklärt, in sie einzugreifen. Im Frühjahr, wenn es überläuft und bis zu 60 cm unter die Bodenplatte steigt, vervollständigt das Wasser den Plan des Architekten und verzehrt das projizierte Bild.
Beschreibung
Das Farnsworth House, eine Ikone der Architektur der Moderne, liegt in einer natürlichen Umgebung, ganz in der Nähe eines Flusses, mit einer Seite zu einem Wald, der es vom fließenden Wasser trennt, und der anderen Seite zu einer kleinen Wiese.
Das Gebäude ist um zwei rechteckige Plattformen herum angeordnet. Der erste, über vier geradlinige Stufen zugängliche Raum hat keine Wände und kein Dach, sondern dient als Terrasse, die durch vier Stahlsäulen vom Boden getrennt ist. Von hier aus gelangt man über weitere fünf Stufen, die mit den vorherigen identisch sind, auf die zweite Plattform, die sich 1,5 Meter über dem Boden befindet und das Haus selbst mit acht Stahlpfeilern stützt.
Der erhöhte Grundriss wird sowohl außen als auch innen verwendet, um zu verhindern, dass das Haus bei Flussüberschwemmungen überflutet wird.
Dieses Haus, das kein Haus zu sein scheint, vielleicht wegen seines Wunsches nach Transparenz, ist dennoch ein architektonischer Diskurs, eine Meditation über „weniger ist mehr“ oder über „fast nichts“, um es mit den Worten von Mies zu sagen. Ein sprachlicher und räumlicher Reduktionismus, der wie eine palladianische Villa komponiert ist, obwohl sie nicht auf einem Podest, sondern in der Leere steht, obwohl sie keine Säulen, sondern weiße Balken verwendet, die wie ein Paravent wirken, der den Ort der Transparenz zu umhüllen scheint, d.h. den Raum des Hauses, den Raum der Leere. Eine Lücke, die sein Mitarbeiter und Bewunderer Philip Johnson mit Intimität füllt, indem er versucht, den Meister in seinem eigenen Haus, dem Glass House in New Canaan (1949), nachzuahmen.
Symbolik
Es liegt auf der Hand, dass ein Haus, das ganz ohne Außenwände und Innenwände auskommt, einen ausdrücklichen und absoluten Verzicht auf eines der grundlegenden Merkmale von Wohnräumen bedeutet: Privatsphäre. Andererseits stellt die Sparsamkeit der für den Bau des Hauses verwendeten Elemente eine brillante Synthese der minimalistischen Bauphilosophie von Mies dar: „Weniger ist mehr“.
Gleichzeitig ermöglicht die vollständige Verglasung der Wände des Hauses die Wahrnehmung der Landschaft, in die es eingebettet ist, so dass das Gebäude selbst Teil der natürlichen Umgebung wird und fast unsichtbar ist. Auf diese Weise wird die Materialität des Gebauten selbst negiert, so dass man sagen könnte, dass das Farnsworth-Haus zwar ein Haus ist, aber überhaupt nicht wie eines aussieht.
Andererseits wurde die Trennung des Hauses vom Boden, auf dem es steht, durch Säulen mit der Idee der Reinheit verbunden, die in der traditionellen japanischen Architektur sehr präsent ist. Die absolute Vorherrschaft von Glas verweist auf die Idee einer Verbindung zwischen Innen und Außen, zwischen dem Öffentlichen und dem Privaten, wobei letzteres in diesem Fall fast nicht vorhanden ist.
Es ginge also darum, eine für bestimmte architektonische Strömungen typische Idee auf die Spitze zu treiben: die vollständige Verbindung zwischen dem Individuum und der Natur, die nur durch die unvermeidliche Anwesenheit der beiden Bäder und des Kleiderschranks unterbrochen wird.
Räume
Ein zentraler Holzkern beherbergt die sanitären Anlagen und trennt die Küche, zwei Schlafzimmer und das Wohnzimmer. Das Haus wird durch eine Terrasse auf den Rasen erweitert und die Ebenen sind durch eine Treppe verbunden.
Es besteht aus einem ersten, überdachten, aber an drei Seiten nach außen offenen Raum, der als Veranda genutzt wird. Danach betritt man das Innere des Hauses, wo zwei grundlegende Tatsachen auffallen: das Fehlen von Mauern und Innenwänden.
Abwesenheit von Mauern
Das Haus hat überhaupt keine Wände, die durch raumhohe Glaswände ersetzt wurden, nur Vorhänge würden, wenn sie zugezogen würden, den Blick ins Innere versperren.
Service Kern
Ein zweites Merkmal ist, dass das Haus keine vor Ort hergestellten Innenwände hat. In der Mitte des Raumes gibt es nur einen hölzernen Kern, in dem zwei durch einen Schrank getrennte Badezimmer untergebracht sind und neben dem sich auch eine Küche befindet, eine so genannte „amerikanische“ Küche.
Der Architekt gestaltete den Innenraum so, dass alle funktionalen Anforderungen, Einrichtungen, Bäder und Küchen untergebracht werden konnten, ohne die verglaste Fassade zu unterbrechen. Dieser Kern befindet sich am gegenüberliegenden Ende der Vorhalle, neben der nördlichen Einfassung und in Bezug auf den Zwischeneinfassungspfosten der Fassadenpfeiler. Auf diese Weise wird der Wohnraum zur Sonne und zum Fluss hin ausgerichtet. Der Schlafbereich befindet sich am anderen Ende des Zugangs, die Küche im Norden.
Dieser asymmetrische Kern, der bis auf den mittleren Teil nicht bis zum Dach reicht, kontrastiert mit der Fassade aus Stahl und Glas, die hauptsächlich aus Sperrholz besteht. Der Kern ist der einzige Ort, an dem die Elemente die strengen Decken- und Bodenebenen durchdringen. Die Entwässerung und die Abflüsse verlaufen durch den Fußboden, und ein vertikaler Schacht mit den Entlüftungsöffnungen des Badezimmers und dem Schornstein führt zum Dach und nach außen, so dass auch alle Versorgungsleitungen, Strom und Wasser angeschlossen werden können. Die Versorgungsleitungen werden in den unzugänglichsten und unauffälligsten Bereichen der Platten verborgen, so dass sie sowohl von innen als auch von außen fast unsichtbar sind.
Auflösung von Innenräumen
Das übrige Innenvolumen des Hauses ist nicht unterteilt, obwohl ein Wohnbereich mit Kamin, ein Esszimmer und zwei „Schlafzimmer“ unterschieden werden können.
Mies legte die Proportionen und die Form des Kastens fest, ohne die Anforderungen des Programms im Voraus zu kennen. Dies zeigt sich daran, dass selbst die vage Skizze des Dienstleistungskerns den Umfang des Grundrisses und die Lage der Säulen deutlich erkennen lässt. Mit anderen Worten: Sobald die Struktur festgelegt ist, werden die inneren Elemente, die dem Programm entsprechen müssen, untersucht.
Dies ist ein bemerkenswerter Unterschied zur Vorgehensweise bei den europäischen Projekten, bei denen die Struktur in Form eines Rasters erschien, das den Plan unterstrich, nachdem die Reihenfolge der räumlichen Abfolge festgelegt worden war.
Die Skizzen zeigen, dass die Inneneinteilung in keinem Fall die vorher festgelegte Hülle in Frage stellt, die Proportionen des Grundrisses, die Position der Säulen, die Fläche des Vorbaus und die Pfosten der Fensterrahmen sind Bedingungen, die unverändert bleiben. Der Architekt schlägt vor, dass die Innenraumaufteilung alle funktionalen Anforderungen, Einrichtungen, Bad und Küche berücksichtigen sollte, ohne die verglaste Umrandung zu unterbrechen.
Struktur
Beziehung zum Wasserlauf
Das Volumen des Farnsworth-Hauses liegt parallel zum Flussbett, aber wenn das Wasser überläuft, überschwemmt es die Ufer und verwischt jeden Bezug zu den Flussufern. Mies schlägt eine Struktur auf Pfeilern vor, die eine geringere Kontaktfläche zum Boden bietet und den Wasserfluss nicht behindert. Auf diese Weise werden die horizontalen Ebenen radikal vom ursprünglichen Terrain getrennt.
Statische Struktur
In Bezug auf die statische Struktur ist das Farnsworth-Haus der ultimative Ausdruck des Minimalismus, bei dem nur die minimal notwendigen Elemente verwendet werden, um die Stabilität des Hauses zu gewährleisten. Diese Mindestelemente bestehen aus 8 Säulen im Abstand von 6,60 m, die die beiden Platten tragen, die den Boden und die Decke bilden.
Säulen
Die Stützen, die tangential zur Außenkante der Bodenplatten verlaufen, unterbrechen die horizontalen Ebenen nicht, Boden und Dach sind in gleicher Weise geformt. Die Säulen bestehen aus einem durchgehenden, einteiligen Profil vom Boden bis zur Dachspitze. Die Vertikale überragt die Projektion der Platte und steht in einer analogen Beziehung zu den beiden Ebenen, der unteren Bodenebene und der oberen Dachebene, was die Gleichwertigkeit der beiden Ebenen unterstreicht.
Brammen
Diese Struktur, die aus einem sorgfältig gefertigten Stahlskelett aus Trägern und Stützen besteht, trägt die vorgefertigten Betonplatten, die für den Boden und das Dach verwendet werden.
Die Decken überragen die Stützenstruktur um 2,75 Meter, wodurch stützenfreie Ecken entstehen, die die Immaterialität des Hauses unterstreichen.
Fassade
Die Fassade besteht aus einzelnen, vom Boden bis zur Decke reichenden Glaspaneelen, die von Stahlpfosten im Tragwerkssystem gehalten werden.
Der offene Innenraum mit einer Höhe von 2,85 Metern wird nur durch den Toilettenblock mit Küche und Waschraum unterbrochen.
Materialien
Architektonische Arbeiten aus Stahl, Verbundglas und römischen Travertinplatten für Boden und Dach.
Säulen
Alle Stahlsäulen, die die beiden Plattformen tragen, haben einen quadratischen Querschnitt und wurden nach dem Einbau sandgestrahlt und poliert. Anschließend wurden sie weiß gestrichen, so dass ihre Schweißnähte praktisch unsichtbar sind.
Die Verbindungen bestehen aus Baustahl, der so geschweißt ist, dass sie möglichst wenig sichtbar sind.
Boden
Der Fußboden des Hauses besteht aus zwei Schichten, in denen eine Fußbodenheizung untergebracht ist, sowie alle Sanitäranlagen, die in eine einzige kreisförmige Kammer in der Mitte münden, in die auch das Regenwasser vom Dach abfließt, das flach ist, aber zur Mitte hin leicht abfällt, damit das Wasser abfließen kann.
Der Boden aus Travertinmarmor wurde so verlegt, dass die Platten weder unterbrochen noch perforiert sind und somit ein fließender Übergang zwischen Innen- und Außenbereich entsteht.
Dieses Detail in Verbindung mit dem flachen, durchgehenden Dach und den völlig geraden Fassaden lässt das Haus wie einen Kasten aussehen, der zwischen die Säulenstruktur „geschoben“ wurde.
Fassade
Die Paneele, die die Fassade des Hauses bilden, bestehen aus Einfachglas mit einer Dicke von 0,64 cm, das von Stahlpfosten mit W-förmigen Winkeln und Stäben getragen wird. Ein durchgehender Wagenvorhang sorgt für Privatsphäre und Schatten im Inneren des Hauses.
Die einzigen funktionsfähigen Teile der Fassade sind die Doppeltür und zwei Fenster im unteren Bereich der Ostfassade.
Die Wirkung dieser völlig transparenten Fassade besteht darin, dass die üblichen Grenzen, die die Häuslichkeit definieren, verwischt werden. Im Farnsworth-Haus verschwinden oft die Unterschiede zwischen öffentlich und privat, außen und innen.
