Seagram-Gebäude

Einführung

Das Seagram Building ist ein moderner Büroturm, der von dem berühmten deutschen Architekten Mies van der Rohe in Zusammenarbeit mit Philip Johnson entworfen wurde.

Dieser 1958 in New York errichtete Bürowolkenkratzer ist in vielerlei Hinsicht der Höhepunkt des Prozesses der expressiven Reinigung, ohne Zugeständnis an das Ornamentale, für Hochhäuser, den Mies van der Rohe zu Beginn des Jahrzehnts mit dem Lake Shore Drive Wohnungen 860- 880 und wurde mit anderen Beispielen in Chicago wie der Commonwealth Promenade und den Esplanade-Wohnungen fortgesetzt. Es ist ein Beispiel für seine rationalistische Mentalität, eine Übung in architektonischer Eleganz, bei der der maßvolle Einsatz von wenigen Elementen zu einem der schönsten Juwelen der Architektur des 20.

Es ist der Hauptsitz der Seagram Corporation, die ursprünglich einem Alkoholschmuggler gehörte, der während der Prohibition durch den illegalen Verkauf von Alkohol reich wurde.

Standort

Das Gebäude befindet sich in der 375 Park Avenue zwischen der 52. und 53. Straße in Midtown Manhattan. In New York City, Vereinigte Staaten.

Konzept

Als Symbol der zeitgenössischen Industriewelt veranschaulicht es das Motto des Architekten „Weniger ist mehr“, indem es zeigt, dass ein einfaches Gebäude genauso beeindruckend sein kann wie ein Gebäude mit komplexeren Designs.

Das Seagram Building ist eine raffinierte Synthese aus der rationalistischen Architektur, in der Mies ausgebildet worden war, aus dem internationalen Stil, der sich ab 1950 in der Architektur durchzusetzen begann, und aus den Beiträgen der Chicagoer Schule.

Beschreibung

Eines seiner originellsten Details ist, dass es nicht die gesamte verfügbare Fläche einnimmt, Mies van der Rohe Er beschloss, einen Platz neben dem Gebäude freizuhalten, den er als Plaza nutzte, so dass beim Betreten des Gebäudes durch das Spiel mit der Leere (Gebäude-Plaza) und durch die Proportionen des Gebäudes selbst ein Gefühl der Größe entsteht – Eigenschaften, die in einer Stadt wie New York schwer zu finden sind.

Auf die Frage nach dem Grund für einen solchen Platz antwortete der Architekt, er habe den Wolkenkratzer zurückgesetzt, „damit man ihn sehen kann. Wenn man nach New York fährt, muss man wirklich auf die Vordächer schauen, um zu wissen, wo man ist. Man kann das Gebäude nicht einmal sehen, man sieht es nur von weitem“. Dieser Platz lässt das Gebäude inmitten eines städtischen Komplexes atmen, in dem die Dichte der Gebäude den Betrachter überwältigt.

Jalousien

Es lag auf der Hand, dass ein Gebäude dieser Höhe über eine riesige Fläche von Fensterläden verfügen musste, die von den Nutzern nach eigenem Ermessen hoch- oder heruntergezogen wurden. Um diese Unordnung zu vermeiden, hat er sie so konzipiert, dass sie nur drei mögliche Positionen haben. Ziel war es, die optische Homogenität des Gebäudes zu erhalten. Darüber hinaus trägt die Mischung der Außenprofile mit dem getönten Glas des Wolkenkratzers, dessen Hauptfunktion darin besteht, die Temperatur im Inneren zu senken, dazu bei, das äußere Erscheinungsbild des Gebäudes noch nüchterner zu gestalten: ein dunkles Glasprisma inmitten einer der wichtigsten Avenues von New York.

Räume

Mies entwarf sein Gebäude in Anlehnung an antike Säulen, mit Basis, Schaft und Kapitell.

Auf den Sockel, der üppig auf einem trockenen Marmorplatz mit Springbrunnen liegt und die Eingangshalle beherbergt, obwohl der Boden im Erdgeschoss frei ist und das Gebäude auf Pfählen ruht, folgt der Schaft, der der undifferenzierten Abfolge der Büroetagen entspricht und in einem dreifach hohen Körper endet, der das Volumen des Turms konsequent fortsetzt und sich plastisch als Bekrönung des Ganzen darstellt.

Um in den quadratischen Bereich zu gelangen, muss man eine Treppe zwischen zwei großen Pilastern oder Sockeln überqueren, auf denen sich zwei symmetrische Wasserflächen ausbreiten, was für die klassische Antike sehr charakteristisch ist.

Das Gebäude ist 157 Meter hoch und verteilt sich auf 39 Stockwerke.

Struktur

Pflanze

Es handelt sich um ein rechteckiges Gebäude, das auf Pfählen ruht.

Pflanze

Der Grundriss des Seagram ist, wie der des Lake Shore Drive, ein Rechteck aus 5×3 quadratischen Strukturmodulen. Im Aufriss des Gebäudes erreicht sie jedoch ihre ausdrucksstarke Vollendung, indem sie eine Säule mit ihren drei klassischen Bestandteilen simuliert.

Fassade

Seine Typologie hebt die Struktur der Fassade hervor, die auch eine dekorative Rolle spielt und aus Stahlträgern und Bronzesäulen besteht, die, ohne eine strukturelle Funktion zu haben, perfekt die großen Fenster einrahmen, die die sichtbarste Epidermis des Gebäudes bilden.

Da es sich um ein Gebäude handelt, das für Büros und nicht für Freizeitaktivitäten bestimmt ist, ist seine Fassade sehr einfach gehalten, was die funktionalen Merkmale des Gebäudes schon beim Anblick verrät.

Die Verzierung des Bauwerks besteht aus Stahlträgern und Bronzesäulen. Die Säulen sollten eigentlich aus Stahl sein, aber aufgrund von Beschwerden des Unternehmens über die Einsparung von Ressourcen wurde beschlossen, sie aus Bronze zu fertigen.

Materialien

Vorhangfassade aus Glas und Bronze an der Fassade

Aufgrund des 1954 geltenden Brandschutzgesetzes wurde beim Bau des Gebäudes innen und außen Beton als Baumaterial verwendet.

Die minimalistische Seite der Ausdruckskraft von Mies van der Rohe kommt in diesem Werk am besten zur Geltung: die „Vorhang-Wand-Pfosten“, spezielle Doppel-I-Profile, die an beiden Enden des Außenflügels mit vorspringenden Kanten angebracht wurden, um dessen Form subtil zu unterstreichen.

Die Raffinesse, die Mies beim Seagram an den Tag legte, erstreckt sich auch auf die Wahl der Materialien: Leichte Bronzeprofile und Metallpaneele sowie rosa getöntes Glas in der vorgehängten Fassade tragen dazu bei, diesem Werk eine Art New Yorker Charme zu verleihen, der den vorherigen, in ihrer technischen Strenge strengeren Beispielen fehlt.

Profile

Freiliegende Stahlprofile in amerikanischen Gebäuden sind selten identisch mit der Stahlkonstruktion, da die polizeilichen Brandschutzvorschriften eine Stahlverkleidung vorschreiben. Die sichtbare „Struktur“ symbolisiert also die verborgene Wirklichkeit, so wie in der Renaissance der Pfeiler die Säulen symbolisiert hatte. Aber die Beziehung zwischen Mies‘ Pseudokonstruktionen und der Realität ist überzeugender. Unter Verwendung des standardisierten Alphabets der Stahlproduktion, den I-, H- und L-Profilen, schweißte Mies Profile zusammen, die den gemeißelten Profilen der Vergangenheit entsprechen. Die sorgfältige Proportionierung des Skeletts, die Abstufung der verschiedenen Komponenten von schwer zu leicht, die selbstbewusste Eleganz der Profile und die subtilen Übergänge an den Ecken oder an den Stellen, an denen sich verschiedene Materialien überschneiden. Dieses Maximum an künstlerischer Reflexion und Verständnis wurde von seinen Nachfolgern nie erreicht.

Der Architekt verwendete auch Travertinmarmor und rosa Granit als dekorative Elemente.

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