Tanzendes Haus

Einführung

Die niederländische Bank Nationale-Nederlanden, später ING, beauftragte die Architekten Frank Gehry und V. Milunic mit der Verwirklichung eines innovativen architektonischen Projekts, um ein Wahrzeichen in Prag zu schaffen. Die Architekten Frank Gehry und V. Milunic erhielten den Auftrag, ein innovatives architektonisches Projekt zu verwirklichen, für das sie über ein nahezu unbegrenztes Budget und völlige künstlerische Freiheit verfügten.

Die Bank wandte sich an den Architekten V. Milunic, um einen international renommierten Architekten zur Teilnahme an dem Projekt einzuladen. Milunic wandte sich zunächst an den französischen Architekten Jean Nouvel, der das Angebot aufgrund der geringen Größe des Grundstücks von 491 m2 ablehnte. Der zweite Kontakt war mit dem Architekten Frank Gehry , der den Auftrag annahm. Das Ergebnis ist ein Gebäude, das von Elementen von großer Plastizität umgeben ist und trotz seines dekonstruktivistischen Stils mit seiner Umgebung harmoniert. Es ist eines der wenigen Häuser in der Stadt, das sich dynamisch in den Straßenraum einfügt.

Der Bau des Tanzenden Hauses, das offiziell den Namen Nationale-Nederlanden-Gebäude trägt, begann 1994 und dauerte bis 1996. Obwohl das Gebäude noch im Jahr seiner Fertigstellung mit dem renommierten amerikanischen Time Magazine Award in der Kategorie Design ausgezeichnet wurde, war es in seiner Anfangszeit sehr umstritten. Sie stach nicht nur stilistisch hervor, sondern war auch asymmetrisch und für viele in einem traditionelleren Umfeld eindeutig fehl am Platz. Bei seinen Gegnern war er als The Drunk House bekannt. Auch viele Jahre später gibt es immer noch Kontroversen zwischen Bürgern, die das Gebäude als fehl am Platz in einem konservativen Kontext empfinden, und solchen, die es als Symbol für Freiheit, Befreiung und demokratische Überzeugungen nach dem Fall des Kommunismus sehen.

Situation

Das Gebäude befindet sich in der Resslova-Straße (Rašínovo nábřeží 80), am rechten Ufer der Moldau (tschechisch Vltava) und in der Nähe der U-Bahn-Station Karlovo Námestí, im Zentrum von Prag, Tschechische Republik.

Während des Zweiten Weltkriegs zerstörte ein amerikanischer Bombenangriff das bestehende Haus an der Stelle des Tanzenden Hauses, das von der Versicherungsgesellschaft Nationale Nederlanden gekauft wurde.

Konzept

Zu den Gestaltungsprinzipien gehört der Kontrast zwischen statischen und dynamischen Figuren (Yin und Yang). In frühen Skizzen stellte sich Gehry das Gebäude als eine quadratische, kissenartige Platte vor, der Milunic einen geysirartigen Turm hinzufügte.

An der Ecke des Grundstücks, auf dem das Gebäude entstehen sollte, war ein Pivot-Turm ein logischer Ausgangspunkt, aber ein einzelnes Betongebäude erschien Gehry zu „männlich“, weshalb er die Idee eines weiblichen Kontrapunkts entwickelte, eines weiblichen Yin, das das männliche Yang ausgleicht, So entstand die Analogie eines tanzenden Paares, das Gehry launig als „Ginger Rogers und Fred Astair“ bezeichnete, jenes mythische Filmpaar, das in den 1930er Jahren die Unterhaltungswelt mit seinen Tanzeinlagen in Musikkomödien mobilisierte. Der männliche Teil des tanzenden Paares wird durch den solideren Turm dargestellt, der von drei stabilen Säulen gestützt wird und über dessen Kopf sich ein imaginärer Haarbüschel aus Stahl- und Metallgeflecht im Wind wiegt, während der weibliche Teil durch den Glasturm mit acht Säulen an der Basis repräsentiert wird, der sich in seinem Kleid aus Stahl und Glas an seinen Partner anlehnt.

Der Stil des Hauptsitzes der Nationale-Nederlanden ist eindeutig dekonstruktivistisch und wird aufgrund seiner ungewöhnlichen Form von Architekturdesignern als „neubarock“ bezeichnet.

Die bei diesem Gebäude verwendeten Entwurfswerkzeuge und -techniken dienten als Test für die künftigen Verfahren, die Gehry bei all seinen Projekten, einschließlich des Guggenheim-Museums in Bilbao, einsetzen würde. Die Verwendung von Kurven im Gebäude ahmt die aerodynamische Form von Flugzeugen und Sportwagen nach. Die Software, die sein Unternehmen angepasst hat, wurde zuvor für die Entwicklung französischer Flugzeuge verwendet.

Räume

Die Casa Danzante befindet sich zwischen Gebäuden aus dem 18. und 19. Jahrhundert und ist in zwei zentrale Bereiche unterteilt. Jeder der beiden Türme ist im Wesentlichen ein verzerrter Zylinder. Der Durchmesser des massiven, dominanten männlichen Turms vergrößert sich nach oben, während sich seine gläserne Partnerin in der Taille stark verjüngt.

Glasturm (Ingwer)

Das erste Volumen ist ein Glasturm, der sich auf halber Höhe verjüngt und aus dem eine einzigartige Terrasse herausragt, die sich an den Betonturm anschmiegt. Das Volumen wird von einem kleinen Wald aus schiefen Säulen getragen, metaphorischen Beinen, die aus Gingers schummrigem Rock herausragen und den Eingang des Gebäudes markieren.

Volumen des Betons (Fred)

Der zweite Baukörper erstreckt sich parallel zum Fluss auf drei kräftigen Pfeilern und zeichnet sich durch die wellenförmigen Gesimse seiner Fassade und die nicht fluchtend angeordneten Ein- und Ausgänge aus. Diese Anordnung der Fenster spiegelt die Idee des Architekten wider, dass die Fenster nicht als einfache Formen auf einer flachen Oberfläche wahrgenommen werden sollten, sondern den Effekt der Dreidimensionalität erzielen sollten, daher die Idee der hervorstehenden Rahmen, wie Bilderrahmen. Die gewundenen Gesimse an der Fassade verwischen die Perspektive und schwächen den Kontrast zu den Nachbargebäuden ab. Hinter der sich drehenden Fassade verbergen sich relativ einfache Grundrisse, die auf einem konventionellen Verhältnis von Mietflächen basieren und um einen L-förmigen Erschließungskern herum organisiert sind.

Im Erdgeschoss des Gebäudes, zwischen den großen runden Säulen, befinden sich Geschäfte, ein Hotel und ein kleines Café, die der Öffentlichkeit die Möglichkeit geben, ebenerdig zu interagieren, so dass das Gebäude weit weniger isoliert ist als herkömmliche Bürogebäude.

Vom zweiten bis zum siebten Stockwerk sind Büros untergebracht, aber im obersten Stockwerk befindet sich ein Restaurant mit Panoramablick auf die Stadt, die Moldau und das nahe gelegene Schloss.

Ein Teil der Innenausstattung des Gebäudes wurde von der britischen Architektin tschechischer Herkunft Eva Jiřičná Architects entworfen.

Struktur

Der Glasturm besteht aus einer kegelförmigen Betonstruktur, die von einer Reihe geneigter Säulen getragen wird, die im Erdgeschoss beginnen und einen Säulengang bilden und sich bis zum Ende des Gebäudes fortsetzen. Der Turm wird von einer doppelten Vorhangfassade umschlossen, einer inneren Vorhangfassade aus zurückgezogenem Glas und einer äußeren Vorhangfassade, ebenfalls aus Glas, die von einem Stahlrahmen getragen wird, der sie vom Hauptkörper trennt. Die Stahlrahmenkonsolen werden an der Gebäudestruktur befestigt. Die vertikalen Profile sind T-Profile, die durch Hohlprofile miteinander verbunden sind.

Das dem Fluss zugewandte Gebäude erhebt sich als massives zylindrisches Betonvolumen an der Ecke, wo es auf die Stahl- und Glasstruktur trifft, gefolgt von einer größeren, dem Fluss zugewandten Fassade, die aus 99 Betonfertigteilen und zahlreichen Fenstern besteht.

Materialien

Die Gebäude mit einer Fläche von 5.842 m2 wurden aus Stahl, Glas und vorgefertigten Betonpaneelen sowie mit für die lokale Architektur charakteristischen Putzoberflächen errichtet.

Für das parallel zum Fluss verlaufende Gebäude wurden Betonplatten mit 99 verschiedenen Formen und Abmessungen verwendet, und an der Spitze wurde eine Skulptur, die Medusa, aus Metallrohren und mit Edelstahlgewebe verkleidet, aufgestellt.

Die Architekten Gehry und Milunic beschlossen, die ausgestellten Materialien nicht zu streichen, sondern sie in ihren natürlichen Farben erscheinen zu lassen: das Glas ist grün, der Beton grau und die Stahlkonstruktion silbern.

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