Heilige Familie

Einführung

Antoni Gaudís bekanntestes Werk wurde weder von ihm begonnen, noch konnte er es zu Ende führen. Im Alter von 31 Jahren übernahm er die Leitung der Arbeiten an diesem Tempel, nachdem der ursprüngliche Architekt Francisco de Paula Villar zurückgetreten war und ein Teil der unterirdischen Krypta bereits errichtet worden war. Gaudí änderte das erste Projekt radikal und ersetzte es durch ein eigenes, viel ehrgeizigeres, originelleres und gewagteres als das ursprüngliche.

Der einzige Teil der Kirche, der direkt von Gaudí gebaut wurde. ist derjenige, der die Apsis und die Fassade der Geburtskirche mit ihren vier Glockentürmen umfasst, von denen er, als er 1926 im Alter von 74 Jahren starb, weil er von einer Straßenbahn überfahren wurde, nur den Sockel ohne die Zinnen von drei Türmen und den von San Bernabé vollenden konnte.

Die Krippenfassade wurde kürzlich von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt.

Ein großer Teil von Gaudís Dokumentation über die Projekte und Ideen, die er für die Sagrada Família plante, wurde während des Spanischen Bürgerkriegs 1936 zerstört. Andererseits war der Architekt in jedes Detail des Baus involviert und nahm nach und nach Änderungen vor, was es unmöglich macht, seine Wünsche hinsichtlich der Fortsetzung der Arbeiten zu erahnen.

Da er als Sühnetempel gedacht war und durch Spenden finanziert wurde, mussten die Arbeiten oft wegen Geldmangels eingestellt werden. Dennoch ist die Sagrada Familia derzeit das meistbesuchte Bauwerk in Spanien. Die Zahlung von Eintrittsgeldern durch Besucher und Touristen spült reichlich finanzielle Mittel in die Kasse, die den Fertigstellungstermin des Tempels erheblich verkürzen werden.

Situation

Es befindet sich im Stadtzentrum von Barcelona auf einem 12.800 m2 großen Grundstück, das von den Straßen Marina, Provenza, Mallorca und Sardeña begrenzt wird.

Konzept

Die Sagrada Família ist eine Basilika in Form eines lateinischen Kreuzes, dessen Mittelachse von vier Seitenschiffen mit einer Breite von je 7,5 Metern und einem Mittelschiff mit einer Breite von 15 Metern eingenommen wird, was eine Gesamtlänge von 45 Metern ergibt.

Die Gesamtlänge der Kirche, einschließlich des Kirchenschiffs und der Apsis, beträgt 95 Meter. Das Querschiff besteht aus drei Schiffen mit einer Gesamtbreite von 30 Metern und einer Länge von 60 Metern. Dieses Querschiff hat zwei Ausgänge, einen zur Geburtsfassade und den anderen zur Passionsfassade. Das Hauptschiff hat einen Ausgang zur Gloria-Fassade, der wichtigsten und noch zu errichtenden Fassade, die der Haupteingang der Kirche an der Calle Mallorca sein wird. Diese Fassaden haben die Aufgabe, die Geheimnisse der Geburt, des Leidens und der Auferstehung – der Herrlichkeit – Jesu Christi auf verständliche Weise zu veranschaulichen.

Die Apsis ist gelappt und besteht aus sieben Kapellen mit einer polygonalen Treppe an beiden Enden, die den sieben Leiden und Seligpreisungen des Heiligen Josef gewidmet sind. Das Ambulatorium entwickelt sich um das Presbyterium herum.

Der Kreuzgang umgibt die Kirche im Gegensatz zu ihrer traditionellen Lage an einer Seite fast vollständig und ist als ein Element der Abgrenzung nach außen konzipiert. Im mittleren Bereich der Apsis wird der Kreuzgang durch die Kapelle der Himmelfahrt der Jungfrau Maria geteilt. Auf jeder Seite wird es eine Sakristei geben.

Links von der Hauptfassade (der Glorie) wird das Baptisterium und rechts die Kapelle der Eucharistie und der Buße gebaut.

Das Projekt sieht den Bau von zwölf Glockentürmen vor (einen für jeden Apostel), vier weitere für die Evangelisten, einen weiteren, der Jungfrau Maria gewidmeten, und den wichtigsten, 170 m hohen Turm. Das Gebäude wird von Gaudís typischem vierarmigen Kreuz gekrönt, einem Symbol für Jesus Christus. Diese parabolischen Glockentürme haben in ihrem Inneren spiralförmige Treppen, die einen Raum umgeben, in dem die röhrenförmigen Glocken platziert werden sollen, die Gaudí jahrelang studierte und die durch Druckluft und Perkussion geläutet werden sollen (diese Glocken werden voraussichtlich zu den letzten Elementen gehören, die gebaut werden).
Jedes Fenster, jede Säule und jedes Element verweist auf Heilige, Institutionen oder Mysterien des katholischen Glaubens.

Obwohl die Formen der Sagrada Família manchmal an den gotischen Stil erinnern, könnte nichts weiter von der Wahrheit entfernt sein, als ihr Wesen. In der Architektur Gaudís werden Gewichte und Kräfte vertikal verlagert, weshalb in einigen Fällen die Pfeiler oder Säulen geneigt sind, um einer kleinen seitlichen Verlagerung entgegenzuwirken. Auf diese Weise erübrigt sich die Verwendung von Strebepfeilern, Stützen und Strebebögen, die für den gotischen Stil so charakteristisch und wesentlich sind. Aus diesem Grund hätten die beiden bestehenden Fassaden so gebaut werden können, als ob sie unabhängig vom Rest der Kirche wären.

Räume

Die Kirche kann in folgende Bereiche unterteilt werden: die Geburtsfassade, die Passionsfassade, die Ruhmesfassade mit dem Baptisterium und der Sakramentskapelle, die Krypta, die Apsis, die Zimborien und die Obelisken an den vier Ecken der Kirche, die Kreuzgänge, die Sakristeien, die Kapelle der Himmelfahrt, das Kreuz und das Querschiff, die Kirchenschiffe und die Chöre sowie das Presbyterium oder der Altar.

Fassade der Weihnachtskrippe

Die Krippenfassade besteht wie die anderen Fassaden aus vier Glockentürmen mit quadratischer Grundfläche, die bei einem Viertel ihrer Höhe zylindrisch werden. Weiter oben nehmen sie ein parabolisches Profil an, bis sie zu einer Spitze werden, die jeden der Türme krönt. Die drei Zwischenräume zwischen den Kanten werden von drei Portalen eingenommen, die zusammen den Portikus bilden.

Die Türme oder Glockentürme sind 107 Meter hoch (die beiden mittleren Türme) und 98 Meter hoch (die äußeren Türme). Diese sind die wichtigsten und charakteristischsten Elemente der Fassade. Sie sind vollständig über Wendeltreppen zugänglich, die in der Mitte einen großen Freiraum lassen und fast bis zur Spitze des Gebäudes reichen. Die gesamte Länge der Glockentürme wird durch eine Art steinernen Verschluss geöffnet, der den Klang der von Gaudí geplanten Röhrenglocken verbreiten soll . Die Silhouette an der Spitze ähnelt einem Bischofsstab. Weitere Symbole sind der Knoten, der den Ring der Bischöfe symbolisiert, und oben ein goldenes Kreuz mit den Initialen des Apostels, dem der Turm gewidmet ist. Jeder der Türme an dieser und an den beiden anderen Fassaden, insgesamt zwölf, vier an der Zahl, ist einem Apostel gewidmet. Diejenigen an der Geburtsfassade sind dem Heiligen Barnabas, dem Heiligen Simon, dem Heiligen Judas Thaddäus und dem Heiligen Matthias gewidmet. Jeder von ihnen wird durch eine große sitzende Statue dargestellt, die an der Stelle platziert ist, an der die Türme von einer quadratischen in eine runde Struktur übergehen, was die Schaffung von Balkonen in den entstehenden dreieckigen Räumen ermöglicht, die als ihre Basen dienen. Die Verzierung besteht aus den Namen Jesu, Marias und Josefs, die mit Palmen verbunden sind, und dem Wort „Sanctus“, das in jedem Glockenturm neunmal wiederholt wird, und zwar in verschiedenen Farben: gelb für die Gott dem Vater geweihten, rot für die Gott dem Sohn geweihten und orange für die dem Heiligen Geist geweihten.
Die Fialen werden von kronenartigen Sternen gekrönt, und darunter befinden sich sechs Zeichen mit den Worten „Hosanna“ und „Excelsis“.

Für den Portikus entwarf Gaudí eine beeindruckende Ikonographie, in der neben den religiösen Figuren auch Unmengen von Pflanzenelementen eingearbeitet wurden, um die verschiedenen religiösen Motive in einer phantasievollen Explosion des Lebens zu verbinden. Der Säulengang besteht aus drei Portalen: dem des Glaubens (rechts), der Hoffnung (links) und der Nächstenliebe (in der Mitte), deren skulpturale Motive eine umfassende und fantasievolle Darstellung des Lebens Jesu darstellen. Der Bogen eines jeden Portals setzt sich nach oben fort und bildet eine Laterne, die in einer Spitze endet.

Das zentrale Portal der Barmherzigkeit ist durch eine Säule, die Statuen von Jesus, Maria, Josef und Engeln trägt, in zwei verschiedene Eingänge unterteilt, die auf beiden Seiten durch Skulpturengruppen ergänzt werden, die die Anbetung von Königen und Hirten darstellen. Vor dem Tympanonfenster, das aus zwei Ogiven und einer Rosette besteht, sehen wir den Stern von Bethlehem und auf Sockeln das Bild des Erzengels, der der Jungfrau die Verkündigung macht. Darüber befinden sich Figuren von Engelsmusikern, die von einer Pflanzenwelt mit Blumen verschiedener Arten, Tieren und Vögeln umgeben sind, die die gesamte Fläche des Portikus bedecken und ihm ein beeindruckendes einheitliches Erscheinungsbild für eine so große Fläche verleihen. Oben in diesem Set sind die Tierkreiszeichen dargestellt, wie sie in der Nacht der Geburt Jesu waren. Weiter oben, in einer von Vögeln umgebenen Höhle, finden wir die Bilder der Krönung der Jungfrau. Noch weiter oben gipfeln andere Darstellungen in einer Art Zinne, die aus einer Zypresse mit weißen Tauben, dem Symbol der Reinheit, besteht und die sich neben anderen dekorativen Symbolen zwischen den beiden zentralen Türmen und weit über dem Sockel des Tympanons erhebt.

Das Portal der Hoffnung, das linke, ist viel kleiner als das mittlere und ragt etwas weniger aus der Fassade heraus. Es hat eine einzige Tür und enthält ebenfalls eine üppige Vegetation, in diesem Fall eine Wasserpflanze, da dieses Portal Szenen der Flucht aus Ägypten und auch die Opferung der Heiligen Unschuldigen darstellt. Am Fuße der Sockel finden wir eine Wasserfauna, Gänse. Das Portal wird von einer Statue des Heiligen Josef mit dem Jesuskind überragt. Es gibt auch Bilder von St. Joachim und St. Anne. Die Laterne gipfelt in einer Zinne, die die Berge von Montserrat darstellt, und darüber die Gruppe der Verlobung der Jungfrau und des Heiligen Josef. An der Spitze eine Kaiserkrone auf einem vielflächigen Stern.

Das Portal des Glaubens, das sich rechts vom zentralen Portal befindet, hat ähnliche Abmessungen wie das vorherige. Mit einem einzigen Portal, mit Sockeln mit einheimischen Vögeln und Gemüse mit einem Arabeskenfries.
Oben und rechts ein Bild von Jesus, der an der Werkbank eines Zimmermanns arbeitet, und Josef und Maria, die im Tempel nach Jesus suchen. Links die Heimsuchung der Jungfrau Maria bei ihrer Cousine Elisabeth und oben Zacharias, der Vater von Johannes dem Täufer. Darüber in einer Nische ein Bild dieses Heiligen. Über dem Türsturz und dem Portal befindet sich eine Darstellung des sitzenden Jesus im Alter von zwölf Jahren. Das Tympanon hat ein spitzbogiges Fenster und eine Rosette. Die Archivolte ist mit üppiger Vegetation mit Apfelbaumzweigen geschmückt, und auf der linken Seite befinden sich neben anderen dekorativen Elementen Trompetenengel. Die Laterne, die der zentralen Laterne ähnelt, wird von einer Zinne überragt, in der sich ein Bild der Unbefleckten Empfängnis und darüber die Gruppe der Darstellung Jesu im Tempel befindet, die aus den Bildern von Josef und Maria, die sich auf dem Boden niederwerfen, und Simeon mit dem Jesuskind besteht.

Fassade der Passion

Die Fassade der Passion ist neueren Datums. Es befindet sich in der Calle Sardeña und ist nach Westen ausgerichtet. Sie stellt das Leiden und den Tod Jesu Christi dar. Im Einklang mit dieser Funktion hat es ein außergewöhnlich schlichtes und strenges Erscheinungsbild, mit geometrischen Formen auf einer Kante. Sie besteht aus einem sechssäuligen Portal mit drei Eingangstüren, von denen die mittlere durch einen Pfosten mit den Zeichen Alpha und Omega zwischen den vier Glockentürmen in zwei geteilt ist. Wie die Geburts- und die Gloria-Fassade sind auch die drei Passionsportale den drei theologischen Tugenden gewidmet. Die Nüchternheit der Fassade zeigt sich auch in den knochenförmigen Säulen und den nüchternen Skulpturen von Josep Maria Subirachs, die Gaudís bereits bewusst traurigen Entwurf noch dramatischer machen.

Das Ensemble respektiert das ursprüngliche Projekt von Gaudí in seinen allgemeinen Merkmalen, aber die Details sind offensichtlich an die moderne Ästhetik angepasst. In diesem Sinne stellt die stark symbolische Ikonographie von Subirachs einen vollständigen Bruch mit dem figurativen Konzept der gegenüberliegenden Fassade (der Geburt Christi) dar.

Die Türme oder Glockentürme sind 112 Meter hoch (die beiden mittleren Türme) und 107 Meter hoch (die äußeren Türme). Sie sind, wie auf der Krippenseite, die wichtigsten und charakteristischsten Elemente der Fassade. Der Zugang erfolgt auf die gleiche Weise, und auch hier kommen die von Gaudí entworfenen steinernen Fensterläden zum Einsatz. Die Türme haben einen rhomboiden Querschnitt, werden aber ab einer bestimmten Höhe elliptisch.
Sie sind den Aposteln Jakobus dem Kleinen, Bartholomäus, Thomas und Philippus gewidmet. Jeder von ihnen ist auf einer großen Statue abgebildet, die sich auf der Höhe eines Drittels der Gesamtlänge der Türme befindet und auf beiden Seiten ihre Namen trägt. Zwischen den beiden zentralen Türmen befindet sich in einer Höhe von 60 Metern eine Brücke, die sie miteinander verbindet. Gaudí hatte die Idee, ein Bild von Jesus, der im Triumph zum Himmel aufsteigt, als Kontrast zur Dramatik des Ganzen aufzustellen. Dieses Image wird in Kürze installiert werden. Die Fialen an der Spitze der Türme haben die gleiche Symbolik wie die an der Krippenfassade.

Der Portikus besteht aus sechs Säulen, die sich von außen nach innen neigen und ein Gesims tragen, das den Portikus überragt und über dem eine überdachte Galerie verläuft. Das Dach dieser Galerie ist steiler als der Sockel und wird von insgesamt achtzehn kleinen Säulen getragen. Der Portikus wird durch drei Türen, die zum Querschiff führen, in das Innere der Kirche führen und drei Portale bilden, die den drei theologischen Tugenden gewidmet sind, wie die der anderen Fassaden. Das zentrale Tor wird durch einen Mittelpfosten in zwei Hälften geteilt, in den der Bildhauer Subirachs ein Alpha und ein Omega eingemeißelt hat. Der gesamte Portikus ist eine spektakuläre skulpturale Darstellung der Passion und des Todes Jesu. Hier wurde das Projekt von Gaudí nicht berücksichtigt, da es nicht detailliert genug war, und es wurde ein ganz anderer Ansatz gewählt, der eine Anpassung an die neue Zeit darstellt. Die von Gaudí skizzierten Darstellungen waren eher horizontal, während Subirachs ein neues Kriterium entwickelt hat, bei dem die skulpturale Erzählung eher einer S-Form folgt.

Das Kryptogramm ist eines der beliebtesten Motive an der Passionsfassade. Es handelt sich um ein rätselhaftes Quadrat mit 16 Ziffern, das 310 verschiedene Kombinationen zulässt, die immer 33 ergeben: das Alter Christi zum Zeitpunkt seines Todes (die wichtigste Tatsache der Passion).

Fassade des Gloria

Es befindet sich in der Calle Mallorca und wird gerade gebaut. Sie ist auf die Mittagszeit ausgerichtet und wird der Herrlichkeit Jesu Christi gewidmet sein. Von dieser Fassade hinterließ Gaudí nur eine strukturelle Studie und den grafischen und symbolischen Plan. Sie reicht bis zur Calle de Mallorca selbst, wo der Höhenunterschied zwischen dem Erdgeschoss des Gebäudes und der Straße am größten ist. Um einen angemessenen Zugang zur Kirche zu schaffen, entwarf Gaudí Treppen, die über die Calle de Mallorca hinausragen, so dass der gesamte Verkehr darunter hindurch muss. Die Treppe sollte den gegenüberliegenden Block zwischen den Straßen Mallorca und Valencia und zwischen Cerdeña und Marina erreichen. Dies stellt ein großes Problem dar, da dieser Häuserblock vollständig bebaut ist und zur Verwirklichung des Projekts einige oder alle Gebäude dieses Blocks abgerissen werden müssten. Die Fassade des Gloria ist wie die der beiden anderen bereits errichteten Kirchen strukturiert, mit vier paarweise angeordneten Glockentürmen.

Die Türme werden, wie bei der Geburts- und der Passionsfassade, die wichtigsten und charakteristischsten Elemente der Fassade sein. Hier bedeutet die Bedeutung, die Gaudí dem Portikus zugestanden hat, dass er die Türme viel stärker verdeckt als an den anderen Fassaden. Wie die anderen werden sie über Wendeltreppen zugänglich sein, die in der Mitte einen großen Freiraum lassen, in dem sich die Röhrenglocken befinden werden. Die Türme der Gloria-Fassade werden dem Heiligen Andreas, dem Heiligen Petrus, dem Heiligen Paulus und dem Heiligen Jakobus dem Größeren gewidmet sein. Jeder von ihnen wird in einer großen Statue dargestellt, die sich in einer Höhe von etwa einem Drittel der Gesamtlänge der Türme befindet. Die Fialen werden denen an den anderen Fassaden ähneln, jedoch eine andere vertikale Anordnung aufweisen.

Der Portikus wird von den vier unteren hyperbolischen Gewölben der Glockentürme und von einer Reihe von fünfzehn ungleichen Laternen überdacht, insgesamt also zwanzig Gewölbe. Sie wird auf 21 Säulen ruhen. Es wird fünf Türen geben, eine für jedes Kirchenschiff und eine zentrale Dreifachtür für das Hauptschiff, die wie die anderen Säulengänge den theologischen Tugenden Glaube, Hoffnung und Nächstenliebe gewidmet sein wird. Die spektakulärsten Elemente des Ensembles werden die wolkenförmigen Konstruktionen sein, die nach den Laternen die vier Glockentürme erklimmen und das Glaubensbekenntnis „Credo in unum Deum Patrem Omnipotentem, creatorem coeli et terrae“ in riesigen Buchstaben tragen werden. Diese Wolken werden ein Bild Gottes umgeben.
Gaudí wollte, dass die gesamte Fassade vom Meer aus zu sehen ist.

Der Portikus hat einen Fries mit Darstellungen des Fegefeuers auf einer niedrigen Ebene und Darstellungen des Lebens der Menschen und ihrer Berufe auf verschiedenen Höhen. Das übernatürliche Leben würde durch den Weg der Heiligen, die die Gestalt des Erlösers umgeben, zum Ausdruck kommen. Im oberen Raum würde eine Darstellung des Jüngsten Gerichts zu sehen sein. Über den Säulengängen werden das Kreuzzeichen und die glorreiche Heilige Familie mit Jesus in der Mitte und über ihm der Heilige Geist und Gott der Vater zu sehen sein. Jede der Türen wird einem Sakrament und einer der Bitten des Vaterunsers gewidmet sein. Die Plattform der Treppe, die die gleiche Breite wie die Fassade hat, wird auf jeder Seite ein charakteristisches Denkmal haben. Links vor dem Taufbecken wird ein riesiger Wasserspeier stehen, der vier Wasserstrahlen in eine Höhe von zwanzig Metern schießt, die durch ein System von Schalen und Rinnen wieder nach unten fließen. Auf der anderen Seite, vor der Kapelle des Sakraments, wird ein riesiger Kessel Flammen in den Himmel schleudern.

Das Baptisterium und die Sakramentskapelle werden zwei Schwestergebäude sein, eines auf jeder Seite der Gloria-Fassade, ähnlich wie die Sakristeien, aber höher. Sie besitzen auch drei Obelisken und die Laternen, die die kleinen Eckkapellen des Klosters bedecken. Beide werden eine Tür haben, die direkt zum Säulengang führt, eine weitere zum Innenraum der Kirche und eine dritte Tür, die zum Kreuzgang führt, der ebenfalls direkt mit dem Säulengang verbunden ist.

Die Apsis

Der äußere Teil der Apsis war wie die Krypta eines der ersten Elemente, die gebaut wurden, und bewahrt ebenfalls den neugotischen Charakter, den der Architekt Villar ihm gab und den Gaudí respektierte.
Die Außenanlagen und insbesondere die sieben Kapellen, die das Presbyterium umgeben, befinden sich derzeit im Bau. Jede dieser Kapellen wird von drei Fenstern erhellt, wobei das mittlere höher ist als die beiden anderen, damit ein Bild darunter platziert werden kann, ohne dass es von diesem verdeckt wird. Die Säulen an den Rändern der Kapellen enden in prismatischen Fialen und auf halber Höhe in Wasserspeiern mit Figuren von Drachen, Eidechsen, Schlangen, Salamandern, Fröschen usw. Sie dienen der Regenwasserableitung. Die Laternen der Kapellen werden Pyramiden mit schrägen Pilastern sein, die vom Triforium zur Apsis führen. Gekrönt werden sie durch Anrufungen aus den Adventsantiphonen. Die Treppen, die von der Krypta in die oberen Stockwerke führen, weisen an beiden Enden vier übereinander liegende Fenster und ein Triforium auf, das von Zapfen gekrönt wird. Auch hier sind mit Meeres- und Landschnecken verzierte Wasserspeier ein sehr naturalistisches Dekorationselement. An beiden Enden wird eine Sakristei gebaut.

Die Zimborien und Obelisken

Die Bauarbeiten haben gerade erst begonnen und werden zu den spektakulärsten des Tempels gehören. Sie sind im Wesentlichen über dem Querschiff gruppiert und es werden sechs sein: die größte und höchste von ihnen, die zentrale, die Jesus gewidmet ist, einhundertsiebzig Meter hoch und gekrönt von einem Kreuz mit vier Zweigen, typisch für Gaudí, 15 Meter hoch, das mit venezianischem Buntglas bedeckt sein wird, das es in der Sonne leuchten lässt, und nachts wird von jedem Arm ein starker Scheinwerfer ausgehen.

Die zweite, einhundertvierzig Meter hohe Kirche, die sich hinter der ersten über der Apsis befindet, wird der Jungfrau Maria gewidmet sein und von einem Stern gekrönt werden.
Die vier Kuppeln, die die Hauptkuppel umgeben und den vier Evangelisten Lukas, Markus, Johannes und Matthäus gewidmet sind, werden 130 m hoch sein und über eine Reihe von Brücken mit der zentralen Kuppel verbunden sein. Sie werden von Engelsfiguren bekrönt sein. Die Kuppel wird einen achteckigen Sockel haben und aus Verblendmauerwerk gebaut sein. Die Worte Amen und Alleluja aus Keramikelementen werden sich von oben nach unten durch die Kuppel ziehen. Die Obelisken werden an jeder Ecke des Tempels stehen, wie riesige Meilensteine mit Darstellungen der vier Jahreszeiten.

Der Kreuzgang

Die Kreuzgänge der Sagrada Família sind nicht wie bei anderen Bauten dieses Typs seitlich zum Kirchenkörper angeordnet, sondern um die Kirche herum. Auf diese Weise dienen sie als Ort zum Spazierengehen, Meditieren und Ausruhen und isolieren den Tempel gleichzeitig vom Lärm der umliegenden Stadt. Laut Gaudí sollen sie zum Beten des Rosenkranzes in Prozession verwendet werden.
Die Kreuzgänge befinden sich auf der gleichen Ebene wie der Grundriss der Kirche und kreuzen die drei Säulengänge. Sie sind mit den Bauten verbunden, mit denen sie in Wechselwirkung stehen, wie die Kapelle Mariä Himmelfahrt, die sie unterbricht, um ihren Verlauf symmetrisch auf der anderen Seite zu beginnen, sowie die Sakristeien, das Baptisterium und die Sakramentskapelle. Die Gewölbe des Kreuzgangs sind mit Kreuzrippen versehen und weisen Giebel mit einer Rosette mit drei Spitzbogen auf.

An jeder Kreuzung des Kreuzgangs mit den Fassaden, die er durchquert, befindet sich eine Tür, die verschiedenen Anrufungen der Jungfrau gewidmet ist: die der Geburt an die Jungfrauen von Montserrat und des Rosenkranzes, die der Passion an die Jungfrau der Barmherzigkeit und des Schmerzes. Die Kreuzgänge sind mit einer Vielzahl von skulpturalen Motiven verziert, die von reichlich Blumen, Palmen, Olivenzweigen usw. umgeben sind.

Da das Gebäude die gesamte Kirche umgibt, befindet es sich in verschiedenen Bauphasen und es ist daher nicht möglich, einen Gesamtüberblick zu erhalten, aber die bebauten Teile, vor allem auf der linken Seite der Glory-Fassade und auf beiden Seiten der Krippenfassade, geben eine klare Vorstellung von seinem endgültigen Aussehen.

Die Sakristeien

Zwei davon sind noch nicht in Betrieb genommen worden und haben eine Grundfläche von 18×18 Metern und eine Höhe von 46 Metern. Das Dach wird die Form einer zwölfeckigen Kuppel haben und sich in den Ecken des Kreuzgangs hinter dem Querschiff befinden.

Die zwölf Flächen der Kuppel werden hyperbolische Paraboloide sein, die auf der Höhe der Dächer des Kreuzgangs von acht vertikalen Ebenen geschnitten werden, die zwölf ungleiche Giebel ergeben, wobei die Giebel an den Ecken größer sind als die an den Wänden.

An der Ecke gegenüber der Straßenecke wird eine Art Turm stehen, der von drei Obelisken und einer Laterne gekrönt wird. Auf der gegenüberliegenden Seite verbindet eine Treppe die drei Stockwerke des Sockels, von denen das Hauptgeschoss 14,5 Meter hoch und teilweise als gestufte Galerie angelegt sein wird. Licht fällt durch die zwölf dreieckigen Rosettenfenster in den Giebeln ein.

Die Kuppel wird aus vier Ebenen bestehen und von dreieckigen Fenstern durchbrochen sein, um eine gute Beleuchtung zu gewährleisten. Das gesamte Gewölbesystem, das die verschiedenen Ebenen umfasst, wird auf hyperbolischen Paraboloiden und Hyperboloiden basieren. Die Kuppeln der beiden Sakristeien werden harmonisch mit der Reihe von Giebeln, Fialen und Laternen koexistieren, die Teil der Apsis neben ihnen sind.

Die Kapelle Mariä Himmelfahrt

Gaudí ließ sich bei der Gestaltung dieser Kapelle, die noch nicht fertiggestellt ist, von dem Bildhauer Bonifàs de Valls für die Kathedrale von Girona inspirieren.

Er befindet sich zwischen zwei Teilen des Kreuzgangs im Nordwestflügel und hat einen quadratischen Grundriss. Dahinter werden zwei Wendeltreppen gebaut. Da die Kapelle die Kontinuität des Kreuzgangs unterbricht, wird ein kleiner Vorraum die Verbindung gewährleisten. Es wird zwei direkte Eingänge von der Straße aus haben. Ein hyperbolisches Gewölbe wird die Kapelle überdecken. In einer Höhe von acht Metern über der Kapelle wird eine kreisförmige Galerie vorgesehen. Die Kapelle wird von einer 30 Meter hohen Kuppel gekrönt, die von einer Kaiserkrone gekrönt wird.

Die Kreuzfahrt und das Transept

Direkt vor dem Altar befindet sich das im Bau befindliche dreischiffige Querschiff, das zu beiden Enden der beiden Fassaden der Geburt und der Passion führt, deren Aufgabe es ist, die Geheimnisse der Geburt, des Leidens und der Auferstehung Jesu Christi verständlich darzustellen. Die drei Seitenschiffe des Querschiffs haben eine Gesamtbreite von 45 Metern und eine Länge von 60 Metern. Dieser Bereich befindet sich noch in einem relativ späten Stadium der Entwicklung.

Las Naves und die Chöre. Der Achse des Hauptaltars folgend, entfaltet sich der Mittelteil der Kirche mit fünf Schiffen, die in der Fassade des Gloria, dem Haupteingang der Kirche, in der Calle Mallorca enden. Das Mittelschiff ist 30 m breit, die Seitenschiffe sind jeweils 7,5 m breit, so dass sich eine Gesamtbreite von 60 m ergibt. Die Gesamtlänge wird 80 Meter betragen und bis zum Apsisumgang reichen. Die Höhe bis zum Gewölbe der zentralen Kuppel wird 65 Meter betragen.

Die Säulen des Kirchenschiffs und der Apsis verzweigen sich in einer bestimmten Höhe und sind leicht geneigt, um die Innengewölbe aufzunehmen. Über den Säulen an den Enden befindet sich eine Tribüne mit einem Podium entlang und um die Apsis herum, um den Chor zu beherbergen, der den Altarraum umgibt. Auch die Seitenschiffe werden beidseitig und in einer Höhe von drei Metern über dem Hauptgeschoß von schräg abfallenden, gestuften Chören durchzogen, die zusammen mehr als 1.000 Sängerinnen und Sänger fassen. Die Bauarbeiten an den Kirchenschiffen sind sehr weit fortgeschritten, sie sind abgedeckt und der Teil, der der Gloria-Fassade zugewandt ist, wird geschlossen, um in kürzester Zeit Veranstaltungen im Inneren der Kirche durchführen zu können.

Das Presbyterium oder der Altar

Der Hauptaltar befindet sich über der Krypta und ist von den sieben Kapellen der Apsis umgeben, die den sieben Leiden und Freuden des Heiligen Josef gewidmet sind. Sie befindet sich etwa zwei Meter über dem allgemeinen Niveau des Tempels.

Der Altar ist sehr schlicht gestaltet, mit einem einzigen Tisch, auf dem ein Kruzifix steht. Sie war von einem großen Baldachin überdacht, der von einem Leuchter umgeben war, der an einem etwa zwölf Meter hohen Triumphbogen hing. Eine große Laterne hängt in der Mitte der Apsis, eine weitere Laterne ist an der Kuppel aufgehängt. In diesem Bereich sind die Bauarbeiten weit hinter dem Zeitplan zurück, da die Apsis, das Querschiff und das Kreuzschiff noch nicht fertiggestellt sind.

Struktur

Die Krypta der Colonia Güell diente Gaudí als Experimentierfeld für die am besten geeigneten Stütztechniken, um großen Belastungen standzuhalten. In dieser Krypta lassen sich bereits die meisterhaften Linien erahnen, die der Meister später bei der Sagrada Família anwenden sollte.

Im Mittelschiff der Sagrada Família wird die Abfolge der Gewichte durch ein System von geneigten Innensäulen erreicht, die das Gewicht der darunter liegenden Gewölbe der Kirche tragen und im oberen Teil des Mittelschiffs paarweise miteinander verbunden sind. Unten trägt eine schräge Säule das Gewicht der hohen Fenster und das Gewicht der vier Stützpfeiler des Mittelschiffs, die sich, wenn sie den Boden erreichen, zu einer einzigen massiven Säule vereinen. So entsteht für den Betrachter ein Waldeffekt von außergewöhnlicher architektonischer Schönheit.

Die Säulen sind im Mittelschiff leicht nach innen geneigt. Die Trennsäulen der Seitenschiffe, d. h. die Säulen, die den Chor auf der ersten Ebene tragen, sind ebenfalls geneigt, jedoch in die entgegengesetzte Richtung. Die Säulen der Seitenschiffe sind kanneliert und leicht konisch. Die Kapitelle, von denen die Säulen abzweigen, sind ellipsenförmig und mit Symbolen verziert. Die Säulen der Kuppel, die den größten Durchmesser haben, haben zwölf Seiten.

Die Gewölbe der Kirchenschiffe bestehen aus vorgefertigten, modularen, leichten hyperbolischen Kuppeln, die den Bau erheblich vereinfachen. Die Vielfalt der konkaven und konvexen Hyperboloid-Systeme erzeugt einen sternförmigen Oberflächeneffekt, der die Verflechtung von Streulichtpunkten ermöglicht. Für die Kuppel, die sich zwanzig Meter über das Mittelschiff erhebt, hat Gaudí Teilstudien hinterlassen, die ebenfalls hyperbolischen Formen folgen.

Die Außenwände der Sagrada Família können nur ihr eigenes Gewicht tragen, da das Gewicht und die Schubkraft der Gewölbe über die Innensäulen auf den Boden übertragen werden. Darüber hinaus sind die Wände vollständig von Rosetten, Lanzetten, Fenstern und anderen Öffnungen durchbrochen, was das Gewicht des Gebäudes erheblich verringert. Auch hier sind Hyperboloide die am häufigsten verwendete Form, und in diesem Fall ermöglichen sie Gaudí nicht nur technisch, sondern auch ästhetisch die besten Lösungen. Der Sockel der Mauern ist vier Meter hoch, darüber beginnt die erste Reihe von Fenstern mit einer Höhe von zwanzig Metern. Darüber erhebt sich eine zweite Reihe von zehn Meter hohen Fenstern bis hin zu den Gewölben des Mittelschiffs. Die Giebel dieser Fenster sind mit eucharistischen Symbolen bekrönt.

Die Dächer des Mittelschiffs, die die höchsten sind, bestehen aus einer Reihe von Pyramiden – eine pro Gewölbe -, die untereinander und mit den Giebeln der Fenster durch große Paraboloide verbunden sind. Die Dächer der Seitenschiffe sind fast flach, um größere Fenster in den oberen Wänden des Mittelschiffs und damit eine bessere Beleuchtung zu ermöglichen.

Materialien

Gaudí gab den Säulen verschiedene Steinsorten, je nach der Belastung, die sie aufnehmen sollten.