Einführung
Herzog & de Meuron haben einen ikonischen Turm in der New Yorker Skyline errichtet. Der Wolkenkratzer 56 Leonard Street ist ein vertikaler Ausdruck von skulpturalen Glasflächen, Auskragungen und glitzernden Scheiben.
Es handelt sich um den ersten Wolkenkratzer der Schweizer Architekten, die zwar schon größere Projekte in Angriff genommen haben (zumindest auf städtebaulicher und sozialer Ebene), aber noch nie die Gelegenheit hatten, mit dem amerikanischen Bauwesen schlechthin zu experimentieren, und was wäre ein besserer Ort für ihr Debüt als die Stadt der Wolkenkratzer.
Das Gesamterscheinungsbild des Turms ist das Ergebnis der Akzeptanz und des Ausreizens der Grenzen lokaler und einfacher Konstruktionsmethoden. Als Volumen hat das Gebäude extreme Proportionen, die an der Grenze des baulich Möglichen liegen, und angesichts seiner relativ kleinen Fläche ist es außergewöhnlich hoch und schlank. Das Gebäude zeigt auch seine strukturellen „Knochen“ und verbirgt seine Bauweise nicht unter den Schichten der Verkleidung. Die horizontalen Sichtbetonplatten dokumentieren die geschossweise Stapelung des Bauprozesses, und die Sichtbetonstützen ermöglichen es, das Ausmaß der wirkenden strukturellen Kräfte von innen zu erfassen. Das System der Staffelung, des Zurücktretens und der Verpixelung wird durch bedienbare Fenster in jedem zweiten oder dritten Fassadenelement zusätzlich belebt. Diese für Hochhäuser ungewöhnliche Funktion ermöglicht es den Bewohnern auch, die Frischluftzufuhr direkt zu steuern.
Obwohl die Fertigstellung bereits für 2010 geplant war, verzögerte sie sich bis Ende 2016, und in den ersten Monaten des Jahres 2017 waren immer noch Details zu klären.
Situation
Der genaue Standort befindet sich in der Leonard Street 56 und der Church Street im beliebten New Yorker Stadtteil Tribeca, dem historischen Bezirk von Downtown Manhattan, New York, USA, der wie viele andere nach dem Vorbild des revolutionären Soho geschaffen wurde.
Die Fläche des Grundstücks, auf dem das Gebäude errichtet wurde, beträgt 12.954 m2, von denen nur 3.810 m2 im Erdgeschoss belegt sind, die sich wie folgt verteilen: 563 m2 für Geschäftsräume, 2.956 m2 für die Sporthalle und einen Vorführraum sowie weitere Dienstleistungen.
Konzept
Der Hochhausturm ist ein wichtiger Bestandteil der modernen Stadt. Die Türme werden jedoch nur noch durch ihre Höhe definiert und sind als Kategorie anonym geworden. Typische Wohntürme verbessern das Wohnumfeld oft nicht. Die Vervielfachung der Einheiten innerhalb einfacher extrudierter Formen führt zu repetitiven und anonymen Strukturen ohne zusätzlichen Nutzen oder architektonische Qualitäten, obwohl sie eine unglaubliche Dichte erreichen. Für diejenigen, die in diesen Strukturen leben, kann diese Erfahrung von Gleichheit und Wiederholung relativ unangenehm sein.
56 Leonard Street wirkt dieser Anonymität und Wiederholung entgegen, die von so vielen Türmen der jüngsten Vergangenheit ausgeht. Sein Ziel ist es, trotz seiner Größe einen individuellen und persönlichen, vielleicht sogar intimen Charakter zu erreichen (Herzog & de Meuron).
Die verschiedenen Ebenen des Gebäudes drehen sich um die zentrale Achse und jede von ihnen ist freitragend, so dass eine Reihe von Balkonen entsteht, die wie ein großer Stapel von „Lego“-Stücken aus Glas wirken. Die unregelmäßige Anordnung der Blöcke bedeutet, dass jedes Stockwerk anders ist.
Die Ausleger, aus denen das Gebäude besteht, bieten eine zerklüftete Silhouette, die weithin sichtbar ist, selbst inmitten der Hochhäuser, die den Stadtteil Tribeca in Manhattan ausmachen.
Räume
Der Turm beherbergt 145 einstöckige Wohnungen und Außenanlagen, deren Kosten zu Beginn des Projekts auf 3,5 bis 33 Mio. US-Dollar geschätzt wurden. Die Summe dieser in die Höhe gestapelten Wohnungen, die als Luxusresidenzen gedacht sind, ergibt eine komplexe Form voller einzigartiger Räume, Balkone und Ausblicke. Nur 5 dieser Wohnsitze werden wiederholt.
Die doppelhohe Lobby befindet sich auf Straßenniveau zwischen einer glänzenden Edelstahlskulptur des Künstlers Anish Kapoory im Osten und einem vertikalen Garten im Westen. Die Skulptur ähnelt einem großen Quecksilbertropfen, der versucht, in das Gebäude zu sickern. Es ist die erste Skulptur des englischen Künstlers, die dauerhaft in New York City ausgestellt wird.
Ein Privatparkplatz befindet sich auf der zweiten Ebene des Gebäudes.
Die nächsten vier Stockwerke des Gebäudes, die die Architekten -The townhouses- genannt haben, sind so gestaltet, dass sie sich auf die unmittelbare Umgebung beziehen, ebenso wie die Erholungsräume, zu denen ein Schwimmbad und eine überdachte Terrasse, ein Kinosaal, ein Konferenzraum und ein Fitnessraum gehören.
Penthäuser
Die letzten 10 Ebenen an der Spitze, die den Anschein erwecken, als seien sie einfach übereinander gestapelt worden, entsprechen den 10 Penthäusern, die jeweils zwischen 1.112 und 1.944 Quadratmeter groß sind. Der obere Teil des Gebäudes ist der ausdrucksstärkste Teil des Projekts. Diese Penthäuser haben die größten Überhänge. Jedes der 10 obersten Stockwerke, die so genannten „Villas del Cielo“, wird von einer einzigen Wohnung bewohnt, mit Blick nach allen Seiten und ohne dass jemand weiß, wer unter oder über ihm wohnt.
Diese Ausdruckskraft ergibt sich direkt aus den Anforderungen an das Interieur, das aus zehn großzügigen Penthäusern mit weitläufigen Außenbereichen und geräumigen Wohnbereichen besteht. Diese großen Programmbestandteile werden an der Außenseite als großformatige Blöcke aufgezeichnet, die je nach den internen Konfigurationen und dem Wunsch, bestimmte Ausblicke einzufangen, auskragen und verschoben werden, was schließlich zu dem skulpturalen Ausdruck des Daches führt.
Herzog & de Meuron haben erklärt, dass sie mit diesem Entwurf beabsichtigen, dass die Nutzer dieses Gebäudes einen Dialog mit dem Außenbereich, mit den kleinen Häusern und alten Gebäuden herstellen können. Für viele New Yorker wird dieses Bauwerk jedoch, wie viele andere, die in den letzten Jahren entworfen wurden, die Stadt in einen Raum verwandeln, der den Bildern von Blade Runner ähnelt.
Struktur
Jede Bodenplatte muss aufrecht stehen können, also mussten wir jede einzelne auf innovative und fantasievolle Weise behandeln (Hezi Mena von WSP).
Das Projekt ist als ein Stapel einzelner Häuser konzipiert, wobei jedes Haus einzigartig und innerhalb des gesamten „Stapels“ identifizierbar ist. Eine sorgfältige Untersuchung der örtlichen Baumethoden ergab, dass es möglich ist, Platten zu verschieben und zu variieren, um Ecken, Überhänge und Balkone zu schaffen – alles Strategien, die darauf abzielen, individuelle und unterschiedliche Bedingungen in jeder Wohnung zu schaffen. Am Fuße des Turms reagiert „der Stapel“ auf den Maßstab und die spezifischen örtlichen Gegebenheiten der Straße, während der obere Teil wackelt und wellenförmig mit dem Himmel verschmilzt. In der Mitte sind die Abstufungen und Variationen in den mittleren Ebenen kontrollierter und subtiler, wie bei einer Säulenachse.
„…Jede Bodenplatte muss standhalten können, also mussten wir jede einzelne auf innovative und fantasievolle Weise behandeln…“ (Hezi Mena von WSP)
Die von außen chaotisch anmutende Struktur wird stark vereinfacht, indem die Auskragungen einiger Stockwerke mit denen anderer perfekt ausbalanciert werden, so dass sich der Schwerpunkt in der Mitte des Gebäudes befindet.
Strukturelle Lösungen
Die Lösung des Ingenieurteams besteht in der Verwendung einer sehr stabilen, verdeckten Betonstruktur, die eine vollständig verglaste Außenansicht mit Ausblicken aus fast jedem Winkel ermöglicht. Der zentrale Kern ist über die Stabilisatoren auf den mechanischen Ebenen 32 und 46 mit den äußeren Säulen verbunden. An der Spitze befindet sich der „Pool“, ein mit 130.000 Litern Wasser gefüllter Dämpfer, der die Bewegung des Gebäudes im Wind mildert.
Eine der größten Herausforderungen für das Ingenieursteam war es, die Überhänge zu halten. Bei den kleineren bietet die Dicke der Betonplatten ausreichend Halt. Für die 4,57 m gibt es zusätzliche Balken und für die größere einen Vierendeel-Balken, eine senkrechte Säule, die in zwei Ebenen eingreift, ohne das Design oder die Aussicht zu behindern. In der gesamten Struktur gibt es viele „wandelnde Säulen“, an denen die Lasten auf ihrem Weg durch das Gebäude von einem Ort zum anderen übertragen werden. Es gibt keine Trennwand zwischen den Wohnungen.
Verpixelt
Um mit der Tendenz zur Wiederholung und Anonymität bei Hochhäusern zu brechen, wurde dieses Projekt von innen nach außen entwickelt. Das Projekt begann mit einzelnen Räumen, die als „Pixel“ behandelt wurden, die Stockwerk für Stockwerk auf einer Basis gruppiert wurden. Diese Pixel werden zusammengefügt, um das Volumen und die äußere Form des Turms direkt zu bestimmen. Von innen betrachtet sind diese Pixel wie eine Reihe von großen Fenstern.
Die Strategie der „Verpixelung“ der Räume wiederholt sich auch in diesem Abschnitt, indem eine große Anzahl von projizierten Terrassen und Balkonen geschaffen wird. Ohne direkt in die Nachbarwohnung zu blicken, schaffen diese Außenbereiche indirekte visuelle Verbindungen zwischen den Menschen, die sich das Gebäude teilen und sich vielleicht fremd sind. Zusammen bilden diese Häuser im Himmel einen zusammenhängenden Stapel, eine vertikale Nachbarschaft, ähnlich wie die spezifischen Viertel in New York, mit ihrer charakteristischen Mischung aus Nähe und Privatsphäre gleichermaßen.
Materialien
Das Gebäude wird aus Stahlbeton bestehen und eine Fassade aus Glas, Stahl und Aluminium haben. Die Außenverkleidung des Gebäudes besteht aus Travertin und Thassos-Marmor.
Einrichtungselemente wie die skulpturalen weiß emaillierten Stahlkamine betonen die Form des Grundrisses und die wellenförmigen schwarz lackierten Küchen bilden den Kontrapunkt zur orthogonalen Geometrie der Böden.
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