Chicago Tribune

Einführung

Im Jahr 1922 schrieb die Chicago Tribune einen Wettbewerb für ihren neuen Hauptsitz in der amerikanischen Metropole aus. Die Ansprüche an das neue Gebäude waren nicht gerade bescheiden. Gemäß den Wettbewerbsbedingungen musste es eines der schönsten Gebäude der Welt sein, und natürlich musste es ein Wolkenkratzer sein.

Insgesamt haben 260 Architekten aus 32 Ländern an dem Wettbewerb teilgenommen. Überraschenderweise nahmen europäische Architekten teil. Selbst in Europa, wo in vielen Fällen städtische Strukturen mittelalterlichen Ursprungs den Bau von Hochhäusern verhinderten, wurde nach dem Ersten Weltkrieg der Wunsch nach Wolkenkratzern geweckt. Viele Vertreter des neuen Bauens sahen in dem amerikanischen Wettbewerb die Chance, sich die Formensprache der europäischen Moderne für den Bau eines Wolkenkratzers zunutze zu machen. Der Finne Eliel Saarinen, die Architektengemeinschaft Walter Gropius und Adolf Meyes, Adolf Loos, Bruno und Max Taut und schließlich Hugo Häring waren einige der bekanntesten Architekten, die ein Projekt für den Sitz der Zeitung entworfen haben. Doch obwohl die Beiträge der modernen europäischen Architekten epochemachend waren, in zahlreichen Fachpublikationen diskutiert und von anderen Architekten als Anregung für ihre Werke genutzt wurden, entschieden sich die Amerikaner für ein absolut konservatives Projekt.

1925 bauten Raymond Hood und John Mead Howells einen Wolkenkratzer, der an die gotische Architektur erinnerte und dessen verziertes, nach oben geworfenes Maßwerk wie eine Beleidigung für die Entwicklung der europäischen Architektur wirkte. Der zweite Preis für das Projekt von Saarinen bedeutete jedoch die Anerkennung eines Vertreters der europäischen Architektur.

Aber vergessen wir nicht die Worte von Loos, als er das Urteil der Jury hörte: „Die große griechische dorische Säule wird gebaut werden. Wenn nicht in Chicago, dann in jeder anderen Stadt. Wenn nicht für die Chicago Tribune, dann für jedes andere Unternehmen. Wenn nicht für mich, dann für jeden anderen Architekten“.

Situation

Das Gebäude sollte der Hauptsitz der Chicago Tribune werden, zwischen North Michigan Av, Austin Av und Saint Clair Street, in der Stadt Chicago, USA.

Konzept

Wie Loos zu Lebzeiten sagte: „Architektur kann nur ein Denkmal oder ein Grabmal sein“. Für ihn war jedes andere Projekt nicht mehr als eine Lösung für ein bestimmtes Bedürfnis, aber die wahre Architektur zeigte sich in den Denkmälern und Grabstätten.

Das für die Chicago Tribune geplante Gebäude ist ein getreues Beispiel für die Aussage von Loos, die er bei diesem Projekt auf die Spitze getrieben hat.

Für ihn stimmte es, dass Architektur nur ein Denkmal oder ein Grabmal sein kann, aber wie schwer kann es für einen Architekten sein, zu akzeptieren, dass sein gesamtes Werk im Kern keinen architektonischen Diskurs enthält. Loos wollte das Unmögliche wagen und ein Gebäude entwerfen, das mit seiner eigenen Aussage bricht, indem es das vorgeschlagene Funktionsprogramm löst und gleichzeitig Architektur in ihrer reinsten Form ist.

Wenn Architektur nur ein Denkmal oder ein Grabmal sein kann, wird mein Gebäude beides sein, muss Adolf Loos gedacht haben, als er vor einem leeren Blatt Papier stand. Der Chicago Tribune Tower hat eine außergewöhnlich schlichte Form mit einer riesigen dorischen Säule (Monument) auf einem großen Sockel in Form eines geraden Parallelepipeds (Grabmal).

Ein Blick auf die Skizzen genügt, um diese Beobachtungen zu bestätigen. Loos wollte ein Gebäude entwerfen, das, wenn man es einmal gesehen hat, nicht mehr aus dem Gedächtnis des Betrachters gelöscht werden kann. Ein Gebäude, das ein Gefühl vermittelt, das Gefühl, dass etwas nicht funktioniert, dass etwas gestorben ist, aber an dem wir uns erheben und in den Himmel aufsteigen. Auch das Gefühl, Formen zu sehen, die uns allen vertraut sind, und dennoch einen Schauer zu verspüren, wenn wir feststellen, dass wir die daraus resultierende Form nicht erkennen.

Es ist ein zeitloses Projekt, und wie Loos selbst sagte: „Die große Säule im griechischen, dorischen Stil wird gebaut werden. Wenn nicht in Chicago, dann in jeder anderen Stadt. Wenn nicht für die Chicago Tribune, dann für jedes andere Unternehmen. Wenn nicht von mir, dann von irgendeinem anderen Architekten“.

Denn für ihn war dieses Projekt nicht weniger als die einzige Möglichkeit, ein funktionales Gebäude mit einem gewissen architektonischen Diskurs auszustatten.

Räume

Im unerwarteten Inneren dieser großen Säule (es sei daran erinnert, dass Säulen in der Regel massive, tragende Elemente sind) finden die für die Herausgabe einer renommierten Zeitung erforderlichen Tätigkeiten statt.

Auf dem Sockel des Gebäudes, im unteren Teil, in der Darstellung des Grabes, finden der Zugang und die eher öffentlichen Aktivitäten wie Konferenzen, Versammlungen usw. statt.
In der Mitte des Stockwerks befinden sich ein Aufzugsmodul und eine Verteilerhalle, die sich in allen Stockwerken wiederholen und eine vertikale Kommunikationsachse bilden, von der radial die verschiedenen Bürobereiche ausgehen, die alle über Fenster nach außen verfügen.
Es handelt sich nicht um einen übermäßig breiten Grundriss, da die Schlankheit eines so edlen Elements wie der griechischen Säule, eines Denkmals, auf der Außenseite gesucht wurde.

Struktur

Loos hatte beim Entwurf dieses Gebäudes mit Sicherheit eine radiale Struktur im Sinn. Seine kreisförmige Form, die durch ein sich wiederholendes Zentrum von Zugängen gegliedert ist, lässt es als solches erscheinen.
Es ist eine sehr brauchbare Struktur für diese Art von Hochhäusern und wurde später in Gebäuden wie den inzwischen zerstörten Twin Towers verwendet.

Der zentrale Kern, in dem sich die Aufzugsschächte und die Verteilerhallen auf jedem Stockwerk befinden, bildet einen massiven, tragenden Turm, der sich über die gesamte vertikale Achse des Gebäudes erstreckt und nicht nur einen hervorragenden Stützpunkt, sondern auch einen sicheren Fluchtweg im Falle eines Brandes oder einer anderen Situation, die eine Evakuierung des Gebäudes erfordert, darstellt.

Das zweite tragende Element ist die Fassade, allerdings „in Streifen“, die von oben nach unten an der Fassade entlanglaufen und den zweiten Auflagerpunkt für die Rahmenträger bilden, die die Geschossdecken bilden (wie bei den Zwillingstürmen).

Materialien

Loos wollte diese große Säule von epischen Ausmaßen mit poliertem schwarzem Marmor verkleidet sehen. Für diese Entscheidung gibt es zwei Hauptgründe.

Die erste war, die Aufmerksamkeit nicht von den Formularen abzulenken. Der polierte Granit wurde perfekt an die Fassade angepasst, so dass perfekte geometrische Formen entstanden. Da alles die gleiche Farbe hatte, wurde die Schaffung von Rhythmen oder Motiven, die die physischen Formen verändern könnten, vermieden.

In der Annahme, dass der erste Grundsatz nicht erfüllt werden kann, weil die Gebäudehülle immer eine Art von Gefühl beim Betrachter hervorrufen wird, wählte Loos Schwarz als Farbe für die Hülle und keine andere. Schwarz ist die Summe aller Farben, Schwarz drückt Respekt aus, es zeigt Eleganz, Schwarz ist die Farbe der Trauer in der westlichen Welt, Schwarz ermutigt uns mehr zur Kontemplation und Unterwerfung vor dem beobachteten Element als jede andere Farbe. Aus diesen Gründen wählte Loos ausgerechnet Schwarz.